影響現(xiàn)代展示設(shè)計(jì)創(chuàng)意的設(shè)計(jì)流派
發(fā)布日期:2015-03-24 瀏覽:2192
1、國(guó)際式風(fēng)格派
國(guó)際式風(fēng)格派伴隨現(xiàn)代建筑中的功能主義及機(jī)器美學(xué)理論應(yīng)運(yùn)而生。其注重功 能和建筑工業(yè)化,反對(duì)虛偽的裝飾, 對(duì)后來的展示設(shè)計(jì)發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn), 其主要特點(diǎn)被歸結(jié)為“國(guó)際式”,風(fēng)靡全球。
國(guó)際式風(fēng)格派特征:
?。?)室內(nèi)空間開敞、內(nèi)外通透,稱為流動(dòng)的空間。不受承重墻限制的自由平面設(shè)計(jì)。
?。?)室內(nèi)墻面、地面、頂棚以及家具、陳設(shè)、繪畫、雕塑乃至燈具、器皿等均以簡(jiǎn)潔的造型、純潔的質(zhì)地、精細(xì)的工藝為其特征。
?。?)盡可能不用裝飾和取消多余的東西,認(rèn)為任何復(fù)雜的展示設(shè)計(jì)、沒有使用價(jià)值的特殊部件及裝飾都會(huì)增加建筑造價(jià)。強(qiáng)調(diào)形式應(yīng)更多地服務(wù)于功能。
(4)建筑及室內(nèi)展示設(shè)計(jì)部件盡可能使用標(biāo)準(zhǔn)部件, 門窗尺寸根據(jù)模數(shù)制系統(tǒng)設(shè)計(jì)。
國(guó)際式風(fēng)格派的缺點(diǎn)是千篇一律,表情冷漠缺少人情味,曾受到眾多非議。但是,這個(gè)設(shè)計(jì)時(shí)期也出現(xiàn)了在注重功能的同時(shí)亦注重與自然的結(jié)合及人情味,注重細(xì)部表現(xiàn)的偉大的展示設(shè)計(jì)師。
2、極少主義派
盛行于20世紀(jì)六七十年代的展示設(shè)計(jì)流派。極少主義派的′設(shè)計(jì)師們擅長(zhǎng)于抽象形體的構(gòu)成, 常常用富于雕塑感的幾何構(gòu)成來塑造室內(nèi)空間。室內(nèi)空間具有明晰的輪廓, 功能上使用舒適。
在簡(jiǎn)潔明快的空間里運(yùn)用現(xiàn)代材料和現(xiàn)代加工技術(shù)的高精度的裝修和陳設(shè)傳遞著時(shí)代精神, 使這些產(chǎn)品、部件的高精密度表象成為欣賞的對(duì)象, 因而無需其他多余的裝飾來畫蛇添足。 “少就是多”,是這一派展示設(shè)計(jì)師們遵循的信條。
極少主義派展示設(shè)計(jì)特征:
(1) 空間和光線是極少主義派室內(nèi)展示設(shè)計(jì)的重要因素。為了空間明亮,窗口、門洞 的開啟較大,與室外環(huán)境通透、連貫。窗戶的裝飾要便于室內(nèi)采光和通風(fēng)。
(2) 室內(nèi)空間流通,隔而不斷,給人活潑、寬敞的感覺。
(3) 簡(jiǎn)化室內(nèi)梁、板、柱、窗、門、柜等所有構(gòu)成元素,頂棚、地板、墻面大多光潔平整,部分裝修材料則可著意顯示材料本身的質(zhì)感和肌理效果。展示設(shè)計(jì)師們還不斷創(chuàng)造新的材質(zhì)肌理效果。
(4) 室內(nèi)也較多地使用玻璃、金屬、塑料等硬質(zhì)光亮材料。
(5) 采用幾何圖形的裝飾和現(xiàn)代版畫的鮮艷色彩, 顯示出令人愉快的現(xiàn)代裝飾特點(diǎn)。
(6)室內(nèi)沒有多余的陳設(shè), 每一件陳設(shè)都經(jīng)過認(rèn)真的挑選, 來滿足特定的需要。選用色彩明亮、造型獨(dú)特的工業(yè)化產(chǎn)品。另外, 往往將個(gè)別陳設(shè)安放在特定的位置, 擔(dān)任著室內(nèi)雕塑的作用。
(7) 懸掛現(xiàn)代派繪畫作品或其他現(xiàn)代派藝術(shù)品, 常常使用窄邊金屬畫框。
(8) 室內(nèi)陳設(shè)盆栽觀葉植物,以增添情趣。極少主義派的展示設(shè)計(jì)給人以清新整潔的印象。由于裝修及家具上沒有繁瑣的細(xì)部裝飾, 因此便于加工制作, 在使用過程中也易于清潔維護(hù)。但極少主義派的設(shè)計(jì)作品過于理性,缺少人情味, 因而曾受到人們的冷落。但是, 這一室內(nèi)展示設(shè)計(jì)流派是大工業(yè)生產(chǎn)發(fā)展的產(chǎn)物,它的歷史意義是深遠(yuǎn)的。
3、高科技派
高科技派是活躍于20世紀(jì)七八十年代的一個(gè)展示設(shè)計(jì)流派。在許多人強(qiáng)調(diào)建筑的共生性、人情昧和鄉(xiāng)土化的今天, 高科技派的展示設(shè)計(jì)作品在表現(xiàn)時(shí)代情感方面也在不斷地探索新形式、新手法,所以仍顯示出銳氣不減、活力不衰的發(fā)展勢(shì)頭。
高科技派反對(duì)傳統(tǒng)的審美觀,強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)作為信息的媒介和展示設(shè)計(jì)的交際功能。他們?cè)诮ㄖO(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)中堅(jiān)持采用新技術(shù), 在美學(xué)上極力鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)的作法, 包括了戰(zhàn)后“現(xiàn)代主義建筑”在展示設(shè)計(jì)萬法中所有的“重理”方面, 以及講求技術(shù)精美和“粗野主義”的傾向。
高科技派的展示設(shè)計(jì)特征:
(1)內(nèi)部構(gòu)造外翻,顯示內(nèi)部構(gòu)造和管道線路, 無論是內(nèi)立面還是外立面,都把本應(yīng)隱匿起來的服務(wù)設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)構(gòu)造顯露出來,強(qiáng)調(diào)工業(yè)技術(shù)特征。
(2)表現(xiàn)過程和程序。高科技派不僅顯示構(gòu)造組合和節(jié)點(diǎn),而且表現(xiàn)機(jī)械運(yùn)行,如將電梯、自動(dòng)扶梯的傳送裝置處都做透明的處理,讓人們看到建筑設(shè)備的機(jī)械運(yùn)行 狀況和傳送裝置的程序。
(3)強(qiáng)調(diào)透明和半透明的空間效果。高科技派的室內(nèi)展示設(shè)計(jì)喜歡采用透明的玻璃、半透明的金屬網(wǎng)、格子等來分隔空間,形成室內(nèi)層層相疊的空間效果。
(4)高科技派不斷探索各種新型高質(zhì)材料和空間結(jié)構(gòu), 著意表現(xiàn)框架、構(gòu)件的輕巧,常常使用高強(qiáng)度鋼材和硬質(zhì)鋁材、塑料以及各種化學(xué)制品作為建筑的結(jié)構(gòu)材料,建成體量輕、用材量少、能夠快速與靈活地裝配、拆卸與改建的建筑室內(nèi)與結(jié)構(gòu)。
(5)室內(nèi)的局部或管道常常涂上紅、綠、黃、藍(lán)等鮮艷的原色,以豐富空間效果,增強(qiáng)室內(nèi)的現(xiàn)代感。
(6)高科技派的展示設(shè)計(jì)方法強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)設(shè)計(jì)和參數(shù)設(shè)計(jì)。高科技派與建筑的重技派相同,著力反映工業(yè)成就, 其表現(xiàn)手法多種多樣,強(qiáng)調(diào)對(duì)人有悅目效果的、反映當(dāng)代最新工業(yè)技術(shù)的“機(jī)械美”,宣傳未來主義。但是,高科技派只是用技術(shù)的形象來表現(xiàn)技術(shù)。它的許多結(jié)構(gòu)和構(gòu)造并不一定很科學(xué),往往由于過分的表現(xiàn)反而使人們感到矯揉造作。
巴黎的蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心是高科技派的典型代表作品。香港匯豐銀行的室內(nèi)展示設(shè)計(jì)是一個(gè)純機(jī)械的內(nèi)部空間。由于暴露了所有的內(nèi)部結(jié)構(gòu),顯現(xiàn)著自動(dòng)扶梯內(nèi)部機(jī)械裝置的轉(zhuǎn)動(dòng)。層層樓板也都是透明的,香港的一些群眾稱之為“看得見肚腸的建筑”。
高科技派是隨著科技的不斷發(fā)展而發(fā)展的,強(qiáng)調(diào)運(yùn)用新技術(shù)手段反映室內(nèi)裝修裝飾新的工業(yè)化風(fēng)格,創(chuàng)造出一種富于時(shí)代情感和個(gè)性美學(xué)效果的設(shè)計(jì),是具有生命力的。因此,可以預(yù)料,高科技派還會(huì)有新的發(fā)展,還會(huì)不斷出現(xiàn)新的形式和新的設(shè)計(jì)手法。
4、解構(gòu)主義派
解構(gòu)主義派出現(xiàn)在現(xiàn)代主義之后,它對(duì)現(xiàn)代主義批判式繼承的一個(gè)突出表現(xiàn)就是顛倒、重構(gòu)各種既有詞匯,使之產(chǎn)生新的意義。運(yùn)用現(xiàn)代主義的詞匯,卻從邏輯上否定傳統(tǒng)的基本展示設(shè)計(jì)原則,由此構(gòu)成了新的派別,被稱為“解構(gòu)主義派”。
解構(gòu)主義用分解的觀念,強(qiáng)調(diào)打碎、疊加、重組。由傳統(tǒng)的功能與形式的對(duì)立統(tǒng)一轉(zhuǎn)向兩者的疊加、交叉與并列,用分解和組合的方式表現(xiàn)時(shí)間的非延續(xù)性。
解構(gòu)主義的展示設(shè)計(jì)特征:
(1)刻意追求毫無關(guān)系的復(fù)雜性,無關(guān)聯(lián)的片斷與片斷的疊加、重組,具有抽象的廢墟般的形式和不和諧性。
(2)展示設(shè)計(jì)語(yǔ)言晦澀,片面強(qiáng)調(diào)和突出設(shè)計(jì)作品的表意功能,造成設(shè)計(jì)作品與觀賞者之間難于溝通。
(3)反對(duì)一切既有的展示設(shè)計(jì)規(guī)則,熱衷于肢解理論,打回破了過去建筑結(jié)構(gòu)重視力學(xué)原理的橫平豎直的穩(wěn)定感、堅(jiān)固感和秩序感。其建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)作品給人以災(zāi)難感、危險(xiǎn)感和悲劇感,使人獲得與建筑的根本功能相違背的感覺。
(4)無中心、無場(chǎng)所、無約束,具有展示設(shè)計(jì)者因人而異的任意性。
解構(gòu)主義派也像其他后現(xiàn)代主義流派一樣反映了20世紀(jì)設(shè)計(jì)者內(nèi)心的矛盾與無奈。他們的探索是大膽的,展示設(shè)計(jì)作品的與眾不同往往給人以意料之外的刺激和感受。
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